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1917年回顾:第一次世界大战中紧张的一次性史诗,注定要失败的青年的喘不过气来的赞歌

山姆·门德斯(Sam Mendes)将一个来自第一次世界大战的家庭故事变成了一种可怕的身临其境的电影体验,即使它确实有点欺骗。

想象一下,如果这篇电影评论是用一句话写的,一个简单的急速奔跑通过激烈的行动1917,这首为注定要逝去的青春谱写的催人泪下的赞歌导演山姆·门德斯

不,我坚持不下去了。但这只是1917年的紧张气氛的一种体验,一部第一次世界大战的电影被制作成没有剪辑的连续拍摄。这部电影把你直接带入了第一次世界大战的无人之地,就像一个由死者记忆构建的疯狂虚拟现实体验。

影片开始于第一次世界大战黑暗时期,法国北部一片宁静的草地。娃娃脸的喋喋不休的布莱克抓住了他的同伴斯科菲尔德,却发现这两名士兵被派去执行一项相当于自杀的任务。他们必须找到布莱克的哥哥,并在几十个人越过山顶进入一个致命的陷阱之前取消袭击。这些小伙子四肢笔直,目光炯炯,坚定而炯炯,他们要上战场了。

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娱乐的一个

导演萨姆·门德斯在《毁灭之路》和《詹姆斯·邦德》系列电影中熟悉的动作场景中创造了视觉上惊人的转折Skyfall而且幽灵。在1917年,他基本上创造了一个很长的动作场景,巧妙地安排得像一个复杂的舞蹈动作,交替着令人不安的紧张气氛和令人心碎的混乱。

我认为门德斯看到了克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》这是另一部有着扭曲时间的自负的战争电影,他决定做得更好。诺兰的电影是一种强烈的身临其境的体验,把你扔进战斗的中心,故意无视人物和故事等技巧。门德斯和编剧之一克里斯提·威尔逊-凯恩斯取材于他的一战老兵祖父阿尔伯特给他讲的故事,为《1917》增添了更多色彩,相比之下,这本书有点像电影。但它也比《敦刻尔克》更有内涵,为正在展开的故事增添了沉重的情感冲击。

这主要归功于来自Dean-Charles查普曼而且乔治·麦凯扮演布莱克和斯科菲尔德,两个有任务在身的士兵。这两位年轻且大多不知名的演员的出演,给正在展开的故事增添了一种真实性和不确定性,也增加了两人每一步都面临死亡的紧张感。

各种更知名的明星——包括科林·费斯本尼迪克特康伯巴奇而且马克·斯特朗——以军官的身份出现,这是战争电影的法律规定。安德鲁•斯科特他邋里邋遢的实用主义者是亮点,与我们联想到的战壕里那些留着完美大胡子的纨绔子弟相比,他是一个独特而引人注目的选择。

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科林·费斯扮演一位将军,因为他当然是。

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镜头从远处的绿色田野移开,跟随两个男孩士兵进入战壕,穿过战壕和第一次世界大战的防御工事,开始了一段旅程,将他们带入地球的深处和不人道的深处。当他们靠近前线时,墙里的士兵实际上成为了战壕的一部分。人与泥融为一体,尸体在污秽中逐渐消失。随着摄像机在战壕中不停地移动,人们越来越觉得他们走在一条预设的道路上,沿着一条不可避免、无法逃脱的轨道前进,他们对自己的命运没有发言权。

然而,一次性的东西是一把双刃剑。当它起作用时,它会令人兴奋地沉浸其中。但这种错觉是脆弱的,当它应该消失在背景中时,它太容易引起人们的注意。从理论上讲,一个完整的镜头应该是不引人注目的,因为它就像你自己站在那里,没有人为的电影技巧,如剪辑。但我们沉浸在电影语言中,没有注意到这些技巧,一个镜头就会让人觉得奇怪,不像电影。

由于拒绝剪切,门德斯将自己限制在了电影制作的基本元素上,比如反转镜头,所以在1917年,当人们在交谈的时候,只看到另一个人的后脑勺而不是他们的反应,会让人感觉很奇怪。另一方面,这是一个强大的工具,因为当你紧张时,相机固执地停留在一个视角上,乞讨转过去看看屏幕之外发生了什么。1917年,你用你看不见的东西和你能看到的一样多地抓住你。

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山姆·门德斯(Sam Mendes)精心策划了这一动作。

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当然,如果你和我一样是电影迷,你会一边看故事,一边看隐藏的剪辑(有几个)。显然,CGI被用来增强一些定位球的效果也于事无补。它看起来很棒,但让一次性想法的大胆黯然失色。

门德斯也试图拥有他的饼干和吃它。因为这根本不是一个单一的镜头:有两个明显的删减,极大地削弱了整个噱头。如果你想要这么明显的剪辑,为什么要麻烦地只拍一次呢?如果角色不能在没有剪辑的情况下到达他们要去的地方,为什么要写一个意味着“实时”的故事呢?与之相比,另一部一拍即过的电影,华丽曲折维多利亚这部电影讲述了一位年轻女子在柏林一个混乱的夜晚外出的故事。这部电影的美妙之处在于,你会发现自己难以置信地喘气那件事就这样发生了他们还是滚!相比之下,1917年是作弊。

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本尼迪克特·康伯巴奇和他坚定的上唇。

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当然,这并不重要。如果你对电影的运作方式不感兴趣,《1917》的故事和电影制作会让你一饱眼福。即使你他是那种伸长脖子想要看到幕后的书呆子,但当任何关于剪辑和CG的想法都消失时,他还是会有这样的时刻。

因为当一次性成功的时候,它作品

最后的半小时简直太精彩了。一束闪光射向天空,摄影导演罗杰·迪金斯展示了他无与伦比的摄影技术,创造了一个近乎神话般的幻觉地狱场景,让人回想起现代启示录最噩梦的时刻。随着电影的动作场景掐住你的喉咙,一次性的徘徊变成了一场疯狂的冲刺。

我太紧张了,腿像手提钻一样弹跳。我觉得结局让我少活了一年。

忘掉那些滔滔不绝的名言和明星评分吧。宣传这部电影最有效的方法可能是在观众身上绑上心率监测器,并将结果张贴在海报上。

最紧张的时刻不仅仅是由相机的移动,而是由相机背后每个人的力量组合而成。在一个令人紧张的镜头中,你几乎什么都看不见,但内心的恐惧来自包围你的可怕噪音。《1917》是声音设计和音乐的大师级作品,就像它的电影摄影一样。托马斯·纽曼(Thomas Newman)创作的扣人心弦、令人不安的配乐在荒凉中提供了音乐,把悲伤唱到不朽的境界。

《1917》中令人窒息的激烈动作是让战争看起来令人兴奋,还是让你恶心地体验到战争是多么可怕和不人道,这取决于你。一头扎进电影院,跌跌撞撞走出电影院后,它可能不会留在记忆中。但是艾伯特·门德斯和那些在这场战争和每一场战争中战斗和牺牲的人们——直到最后,直到最后,他们都在。

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最初发表于12月17日。